邢台哪个医院治疗阳痿早泄

2018-06-19 13:47 来源: 新华社 作者:

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  一方面,《归去来》剧情的注水是毋庸置疑的,编剧的“偷懒”还体现在剧情的套路化,从《咱们结婚吧》《北上广依然相信爱情》到《老男孩》再到《归去来》,我们发现男女主角的相识总是和车相关,套用一个“不打不相识”的模板,从欢喜冤家的“一开始看你不太顺眼”到后期感情发展的“关系那么密切”。不是说流程化的剧本创作不可行,只是我们还需要看到诚意,否则只能被诟病为“崩人设”。

  《归去来》以一种诡异的开篇方式,牺牲掉男女主角的戏份,以男二号宁鸣对女二号缪盈的暗恋故事开头。编剧苦心孤诣地塑造宁鸣深情不悔的形象,然而观众看到的只有骚扰、跟踪、偷窥、偷拍等情节,在这里面独独品不出的就是浪漫。暗恋的表达反而成了令人齿冷背寒的侵犯他人肖像与隐私权行为。剧中宁鸣性格自卑而懦弱,对缪盈爱的表达方式就是偷拍她并剪辑成视频,在毕业的莘莘学子人生最重要的时刻之一,盗用公共资源、入侵公用大屏幕、占用大家的时间做自己无名的表白,最终感动了自己,真的想为被他所代表的清华学子喊一声冤。,人人看人人影视在线,人人看人人影视免费人,人人超碰XXOO免费视频  “二代联盟”中没有一个真正在浮世红尘中翻滚的人,这样一批骄子骄女看似深刻的人生思考、看似痛苦的挣扎与纠结,究其本质都是“何不食肉糜”的青春残酷物语。在这里并没有真实的平凡与真正的现实,而是空中楼阁中硬攒出来的阶层情感斗争。

  尽管编剧有意将洗脱罪名行为的实施者都安排在别人的戏份中——都是父辈的庇护,但无声接受这一切安排的他,就等同于无辜和正义吗?作为一个成年人,不能为自己的行为负责,犯罪不承担后果,只是口头忏悔,还要去苛责父亲的道德污点,正义之名恐怕太过于站不住脚。,  如此处理的后果便是人物人格的自相矛盾,《归去来》中罗晋出演的主角书澈即是这样一个角色。“书澈是家族和爱情被权商利益污染、出污泥而不染的一抹洁白”,这是写在主角小传中的句子,然而剧情中我们看到的却是书澈在国内肇事逃逸、车祸致人瘫痪后让他人顶罪,留下心理创伤后在国外依然多次无证驾驶、违规超速,被发现后再次要求女主角为他开罪。,  《归去来》中极端狭隘的爱情观念,正与琼瑶剧“一脉相承”。琼瑶剧诸多“爱情大过天”的观念,以个人感受和情感为尺度,带来的是自我中心的无限膨胀,于是“白莲花”主角应运而生。他们以自我的标准去要求全世界,但唯独轻轻放过自己——以道德与感情双重洁癖的标准,严以律人宽以待己。

  ◎韩思琪,  “二代联盟”中没有一个真正在浮世红尘中翻滚的人,这样一批骄子骄女看似深刻的人生思考、看似痛苦的挣扎与纠结,究其本质都是“何不食肉糜”的青春残酷物语。在这里并没有真实的平凡与真正的现实,而是空中楼阁中硬攒出来的阶层情感斗争。,  另一方面,《归去来》呈现了一副“二代图景”:唐嫣饰演的“法二代”萧清,其父是检察官;罗晋饰演的“官二代”书澈,其父是燕州市副市长;“商二代”缪盈;“工薪二代”宁鸣,还有“富二代”成然和“移民二代”绿卡。用这六位留学生代表生活中的六类不同的青年人,留学生活将国内与国外衔接,实化的清华与虚化的斯坦德(指代斯坦福),虚实之间的表达仍然是悬浮的“现实主义”。

  在《归去来》中并看不到剧方所标榜的“对抗社会潜规则与拒绝权力”,只有一边默默享用“父辈红利”,一边无理取闹的撒娇幼稚孩童,在强编硬造的家族矛盾中为“反抗而反抗”。在过去的琼瑶剧中,反派的角色同样由主角的父母承担,无论是《情深深雨濛濛》中军阀陆振华,还是《还珠格格》里皇阿玛的皇权象征,“白莲花”们以追求爱情自由的名义出走,最终又在体认到父一辈的“难处”之后和解。我们尚且可以说此一语境中,琼瑶剧可被看作是一曲反抗封建礼教的颂歌。然而《归去来》中以书澈与缪盈为代表的子一辈的“反抗”只虚弱地对空挥出一拳,立场暧昧,对象不明。“反抗”的背后空无一物,“出走”也只是“逃脱中的落网”。,伊人~在线视频 伊人综合在线,影院 伊人成年网  一方面,《归去来》剧情的注水是毋庸置疑的,编剧的“偷懒”还体现在剧情的套路化,从《咱们结婚吧》《北上广依然相信爱情》到《老男孩》再到《归去来》,我们发现男女主角的相识总是和车相关,套用一个“不打不相识”的模板,从欢喜冤家的“一开始看你不太顺眼”到后期感情发展的“关系那么密切”。不是说流程化的剧本创作不可行,只是我们还需要看到诚意,否则只能被诟病为“崩人设”。,  在《归去来》中并看不到剧方所标榜的“对抗社会潜规则与拒绝权力”,只有一边默默享用“父辈红利”,一边无理取闹的撒娇幼稚孩童,在强编硬造的家族矛盾中为“反抗而反抗”。在过去的琼瑶剧中,反派的角色同样由主角的父母承担,无论是《情深深雨濛濛》中军阀陆振华,还是《还珠格格》里皇阿玛的皇权象征,“白莲花”们以追求爱情自由的名义出走,最终又在体认到父一辈的“难处”之后和解。我们尚且可以说此一语境中,琼瑶剧可被看作是一曲反抗封建礼教的颂歌。然而《归去来》中以书澈与缪盈为代表的子一辈的“反抗”只虚弱地对空挥出一拳,立场暧昧,对象不明。“反抗”的背后空无一物,“出走”也只是“逃脱中的落网”。

  父与子代际之间的矛盾与冲突显然是《归去来》的一条主线,两代人对于利与益理解的碰撞,放置到东西方间文化差异的背景中来讨论。这样的设定其实是编导的经验总结:编剧高璇和任宝茹曾搭档创作《我的青春谁做主》,导演刘江曾执导《咱们结婚吧》,换言之,他们都擅长在人情伦理中讨论代际差异。但一旦他们试图将叙事拖入更为宏大的命题中去,表达就呈现出上文所述的自相矛盾、游移不定。,  今天的观众这样评价琼瑶剧:“落后的琼瑶剧恋爱生产关系,已经不适应先进的恋爱生产力。”这样的评语同样适用于《归去来》。把侵犯与骚扰当作浪漫,不仅落后于时代,带有某种腐朽的意味,甚至是对女性的恶意。,  如此处理的后果便是人物人格的自相矛盾,《归去来》中罗晋出演的主角书澈即是这样一个角色。“书澈是家族和爱情被权商利益污染、出污泥而不染的一抹洁白”,这是写在主角小传中的句子,然而剧情中我们看到的却是书澈在国内肇事逃逸、车祸致人瘫痪后让他人顶罪,留下心理创伤后在国外依然多次无证驾驶、违规超速,被发现后再次要求女主角为他开罪。

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责任编辑:杨凯

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