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www.langya.cn 琅琊新闻网     发布时间:2018-06-21 09:34 下载临沂通客户端 论坛

  然而从2012年《弗兰肯斯坦》国内首映至今,数十部在中国放映的戏剧影像作品也只有“小狗”实现了从银幕到剧场的跨越。由于档期、成本、技术、语言等因素的限制,外国舞台作品来中国演出或者巡演的机会相当有限。因此更多时候,戏剧影像放映便是观众在国内看到世界舞台佳作最具可能性的途径。

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,  2017年,中间剧场的戏剧影像放映场次保持着平均七成的上座率——有些场次可以售罄,票房平平的场次也能达到五成上座。除了戏剧影像放映凭借精彩内容形成的观众黏度,中间剧场也在尝试用更多方式留住观众。,  戏剧影像放映已满三年之期,新京报揭秘戏剧影像从引进到落地放映全过程,采访奥哲维CEO李琮洲、X-Live负责人Freja及场地放映方中间剧场总监满顶呈现运营现状,70位观众参与投票还原在观看戏剧影像作品时的真实心理。

  2 运营,  提及运营状况,两家发行公司都表示“稳中有升”。奥哲维公司3年共拿下10多个戏剧影像品牌、24个城市、58个放映场地,除启动阶段曾得到英国文化教育协会(British Council)给予的资金和场地联络支持,奥哲维基本凭借放映票房实现了盈亏平衡,其中周期最快的NT Live系列放映大概4个月就实现了盈利,而盈利周期偏长的皇莎系列,也在放映一年之后盈利。问及为何没有大批量地在国外拿版权,在国内拓展更多放映场地提升放映频次,李琮洲觉得戏剧影像放映并不适合这种急功近利式的发展模式,“我们现在已经做到了盈利,为什么要去烧钱?从长期来看,投资解决不了戏剧影像的发展问题。”考虑到国内发行放映的特殊约束和复杂性,一些即便可以拿到放映权的作品也不得不面对放映限制的瓶颈。因此除了“明星+名著”的选片方式,奥哲维也在歌剧、芭蕾、展览等多艺术领域进行内容拓展,并计划将国内戏剧影像拍摄和放映提上日程。,

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来源:沂蒙晚报  编辑:张娜娜

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